السينما السوفيتية خلال الحرب. الجزء 1. عندما يقوي الفن الروح
حتى يتمكن الفن من أداء وظيفته المتمثلة في الحفاظ على القيم الأخلاقية والثقافية للشعب في زمن الحرب ، قررت الحكومة السوفيتية إخلاء اتحاد الكتاب والفنانين والمجموعات الإبداعية الأخرى والمسارح والمعاهد الموسيقية واستوديوهات الأفلام في عمق روسيا وإلى عواصم جمهوريات آسيا الوسطى وكازاخستان. هناك ، تم خلق ظروف للمثقفين المبدعين الذين شاركوا فيها في العمل النشط من أجل هدف مشترك - نهج النصر …
أدى الهجوم غير المتوقع لألمانيا النازية على الاتحاد السوفيتي في 22 يونيو 1941 إلى تغيير حياة البلد بأكمله في وقت قصير. لمدة 14 عامًا من الوجود السلمي نسبيًا ، كان الشعب السوفييتي مضمونًا أن يحصل من الدولة على إحساس بالأمن والأمان ، والذي فقده في الساعات الأولى من الحرب.
طُلب من الحكومة اتخاذ إجراءات عسكرية حاسمة ضد العدو ، وإجراءات ملموسة قادرة على دعم مواطني الاتحاد السوفيتي.
في الأيام الأولى للحرب ، لم تتح للناس فرصة الحصول على معلومات كاملة حول ما كان يحدث على الجبهات وفي المناطق المحتلة. ثم لم يعرف أحد عن الدفاع البطولي لقلعة بريست من قبل جنود الجيش الأحمر ، وعن الكباش الأولى في الهواء التي قام بها الطيارون السوفييت في سماء بيلاروسيا وأوكرانيا.
"الاخوة والاخوات!"
الخطاب الإذاعي الذي وجهه ستالين إلى الناس ، والذي بدا من خلال مكبرات الصوت في الشوارع فقط في 3 يوليو 1941 ، بدأ تقريبًا بالكلمات التوراتية "إخوة وأخوات!" لا شعوريًا ، اختار ستالين اللاكوني أكثر أشكال الكلام تعبيراً القادرة على تركيز المستمعين على المعاني الرئيسية لجاذبيته.
كان بقاء الشعب السوفيتي ، المشتت على 1/6 من الأرض ، ممكنًا فقط من خلال توحيد الشعب بأكمله حول القلب ، والذي كان في ذلك الوقت AUCPB وستالين نفسه. في المرحلة الأولى ، كان من الضروري تهدئة السكان وغرس الثقة فيهم في انتصارنا غير المشروط. هذه الوظيفة استولت عليها الصحف والراديو والسينما. يساعد علم نفس ناقل النظام لـ Yuri Burlan على رؤية آليات تأثير الفن ، بما في ذلك السينما ، على جماهير الناس والكشف عن أسباب إلهامنا لهذا التأثير لتحقيق النصر.
الكوادر هم كل شيء
تلقى المثقفون المبدعون والأدبيون السوفييت بأكمله تقريبًا تحفظًا من ستالين. هذا يعني أنها لم يتم تجنيدها في صفوف الجيش الأحمر لمحاربة العدو. أدرك "أبو الأمم" جيدًا أنه لا يوجد محارب بين عازف البيانو أو عازف الكمان أو مخرج الفيلم.
لكن حاسة الشم ستالين ، التي تخلصت بمهارة من الموظفين ، كانت تعرف بالضبط مدى أهمية الاختصاصي الجيد في مكانه. قد يؤدي عدم العقل في استخدام الأفراد لأغراض أخرى إلى فشل آلية كبيرة تسمى "الدولة". فاستخدام حاسة الشم ، باستخدام أساليب الإكراه والتشجيع ، وحتى بمجرد وجوده ، يجعل كل فرد من أفراد المجتمع يقوم بدوره المحدد. يقول القانون البدائي ، الذي لم يعد بالية حتى يومنا هذا ، أن بقاء القطيع ككل يعتمد على العمل الجماعي الذي يستثمر فيه كل فرد.
حتى يتمكن الفن من أداء وظيفته المتمثلة في الحفاظ على القيم الأخلاقية والثقافية للشعب في زمن الحرب ، قررت الحكومة السوفيتية إخلاء اتحاد الكتاب والفنانين والمجموعات الإبداعية الأخرى والمسارح والمعاهد الموسيقية واستوديوهات الأفلام في عمق روسيا وإلى عواصم جمهوريات آسيا الوسطى وكازاخستان. هناك ، تم خلق ظروف للمثقفين المبدعين الذين شاركوا فيها في العمل النشط من أجل هدف مشترك - نهج النصر.
مجموعات الأفلام القتالية
وهكذا ، فإن استديوهات الأفلام التي تم إخلاؤها إلى ألما آتا وطشقند وعشق أباد لم تقلل من إنتاج الأفلام. وجدت الدولة ، التي شنت واحدة من أكثر الحروب دموية ، أموالًا لتمويل الاستوديوهات ، لذلك لم يتم تقليص صناعة السينما في الاتحاد السوفياتي. غيرت السينما الموضوع مؤقتًا فقط وزادت من تنوع النوع. تم استبدال الأفلام الطويلة بالأفلام القصيرة والحفلات الموسيقية.
إن التعبير عن المؤامرة وقصر النداءات ، بأسلوب الشعارات الثورية ، كان من السهل تذكره من قبل الجنود الذين غادروا إلى الجبهة والسكان المدنيين. "كل شيء للجبهة ، كل شيء للنصر!" - هذه الكلمات تسمى كلا من المعركة والآلة. من المستحيل الغش تحت هذا الشعار. كان المخرج مسؤولاً عن كل لقطة من اللقطات.
في الأيام الأولى من الحرب ، شارك جميع صانعي الأفلام السوفييت ، دون انتظار أوامر من أعلى ، في إنشاء مشاريع جديدة ، على عكس ما قبل الحرب. سعت مجموعات الأفلام القتالية ذات الطبيعة التحريضية إلى تحقيق هدف رفع الروح الوطنية والقتالية للشعب السوفيتي.
تتطلب السينما كأداة للدعاية المرئية ، أولاً وقبل كل شيء ، شكلاً فنيًا جديدًا - بسيطًا ومفهومًا ويمكن التعرف عليه بسهولة. ظهرت شخصيات الفيلم المفضل على الشاشة مرة أخرى ، وفقًا للحبكة الموضوعة في ظروف الحرب المقترحة الجديدة. هؤلاء هم مكسيم (بوريس تشيركوف) المشهور من فيلم فيبورغ سايد ، وحاملة الرسائل دنيا بيتروفا (ليوبوف أورلوفا) من فيلم فولغا فولغا ، والجندي شويك ، بطل كتاب ياروسلاف جاشيك ، وغيرهم الكثير.
بنادق ودبابات الفاشيين تتحطم ،
طيارونا يطيرون إلى الغرب.
قوة هتلر السوداء الحقيرة
تدور ، تدور ، تريد السقوط.
بوريس تشيركوف 1941
لقد كشفوا وسخروا من العدو ، وقدموه على أنه مبالغ فيه ومضحك. دعا الأبطال المستوحون من الكلمة والأغنية الشعب السوفيتي للدفاع عن الوطن الأم ، ودعوا إلى الانتقام من المدن المحترقة والأراضي المدنسة للجمهوريات السوفيتية - أوكرانيا وبيلاروسيا.
"في لينينغراد ، اشتعلت النيران في مستودعات الطعام في Badayevsky ، وبدأت القصف ، وقمنا بالتأليف والتصوير للجبهة. كان هناك شيء واحد مهم: كان من المفترض أن تقاتل الشاشة ، المعلقة في المخبأ على مدفعين عالقين بين جذوع الأشجار ، "كما يتذكر المخرج غريغوري كوزينتسيف.
من وجهة نظر مهنية ، لم تكن مجموعات الأفلام القتالية فنية للغاية. ومع ذلك ، فإن المساهمة التي قدموها لرفع الروح المعنوية للجنود في الجبهة والشعب السوفيتي في المؤخرة لا يمكن المبالغة فيها.
نحن نعرف كيف نعيش من أجل مجد الوطن الأم ، نحن لا ندخر حياتنا في الدفاع عن الوطن الأم
في هذه النداءات ، تم الكشف عن جميع خصائص عقلية الإحليل والعضلات الروسية ، والتي تجلت بشكل خاص خلال فترة الحروب من خلال شجاعة الناس وشجاعتهم واستعدادهم للتضحية بأرواحهم من أجل حماية الوطن الأم ، من أجل العدل والسلام على الأرض.
إن عقلية الإحليل العضلي متأصلة في أي مواطن نشأ في إقليم الاتحاد السوفيتي السابق ، حتى لو لم يكن هناك مجرى البول في مجموعة نواقله. يشكل نظام قيم الإحليل ، الذي غرسه فينا آباؤنا ومجتمعنا ، في وعينا بنية فوقية عقلية مجرى البول ، والتي نحملها خلال الحياة وننقلها إلى الأجيال القادمة.
لفترة من الزمن ، اختفى الموضوع الغنائي من المسارح والسينما. حلت محلها المسرحيات والأفلام الوطنية. تلاشت صور الحب ، التي التقطها صناع الأفلام السمعية والبصرية للأشخاص المرئيين ، في الخلفية. صممت المشاريع الجديدة لتعبئة القوى الداخلية لكل مواطن في البلاد ، لرفع درجة عودة مجرى البول على مبدأ: "حياتي لا شيء ، حياة العبوة هي كل شيء".
كان القصد من نظام القيم هذا ، القائم على العدل والرحمة والتضحية بالنفس ، أن يعكس سينما النصف الثاني من عام 1941.
في البداية ، تضمنت مجموعات أفلام الحركة من 4 إلى 5 أفلام قصيرة. تتمثل فكرة إنشائها في الإنتاج السريع لمواد أفلام مرئية ودعائية رخيصة الثمن ، تعكس سلوك شخصيات الفيلم المفضلة لديك في أحداث الأيام الأولى من الحرب.
ماذا؟ هل كان IST DAS؟
سيخ الألمان منا
قبل أقل من أسبوع من بدء الحرب الوطنية العظمى ، أقيم العرض الأول للفيلم القصير الأول "Cinema Concert of 1941". كانت واحدة من آخر الأعمال السلمية لاستوديو Lenfilm السينمائي ، وتتألف من أرقام الرقص والموسيقى والصوت التي يؤديها نجوم الأوبرا السوفيتية والباليه والمسرح.
أشهر الفنانين والمحبوبين - راقصة الباليه غالينا أولانوفا ، وعازف البيانو إميل جيلز ، ومغني الأوبرا سيرجي ليميشيف ، ومؤدي الأغاني الشعبية ليديا روسلانوفا والعديد من الآخرين - تألقوا في Kinokontsert.
تم تصوير هذا الفيلم بغرض عرضه على الحدود البعيدة للوطن الأم ، حيث لم يتمكن فناني موسكو ولينينغراد من الوصول إليها. السينما فقط هي التي أعطت سكان بلد ضخم الفرصة لرؤية أصنامهم على شاشات السينما والاستمتاع بفنونهم.
في البداية ، تم إنشاء "Kinokontsert" بهدف تعليمي وثقافي ، والذي عادة ما يتحقق من قبل الأشخاص الذين لديهم ناقل بصري. خلال الحرب ، سميت المجموعة الموسيقية "Concert to the Front" وأصبحت سلاحًا لا يقل قوة عن مجموعات الأفلام العسكرية.
يبدو أن جميع الفنانين الشفويين في البلاد شاركوا في إنشاء "حفلة على الجبهة". نكت استهزاء بالعدو تسببت في ضحك المشاهد. خففت الضحك الناجم عن الأداء الجريء لميخائيل زاروف وفلاديمير خنكين وأركادي رايكين ضغوط الحرب ، مما ساعد في الحفاظ على الضغط الفائق على الخطوط الأمامية وفي المؤخرة.
لإعطاء النازيين الحرارة
ويقلى مثل المزيد ،
سوف يغني ديتس زاروف ،
معه لزوج ن.
من الحكمة الشم ، كان قرار ستالين الحفاظ على المثقفين المبدعين السمعي والبصري ، وحشدهم للقتال على الجبهة الثقافية.
أثارت الأغاني الغنائية والوطنية التي يؤديها مغنون وممثلات من أعلى مستويات الثقافة والإثارة عاطفيًا جنود الجيش السوفيتي. لقد أيقظوا أسمى مشاعر الجنود ، وحبًا لا حدود له لأحبائهم البعيدين ، واستعدادًا لا رجعة فيه للتضحية بأنفسهم من أجل حماية وطنهم ، ووطنهم ، والانتصار على العدو.
كل من النص والموسيقى والصوت وفناني الأداء أنفسهم رفعوا روح الجنود ، وجلبوا المقاتلين إلى مثل هذا الارتفاع العاطفي ، حيث شعرت بقيمة حياة الأمة بأكملها فوق قيمة حياتهم الخاصة ، وهو مكمل تمامًا لعقلية الإحليل لدينا ، حيث تكون حياة العبوة دائمًا فوق طاقتها. في مثل هذه الحالة ، كان كل مقاتل مستعدًا للتضحية بحياته من أجل الآخرين ، مثل هذا الجيش كان لا يقهر!
رؤية روسلانوفا - والموت ليس مخيفًا
يتذكر الطيارون ، وقدامى المحاربين في الحرب الوطنية العظمى ، كيف أنهم عادوا من المهمات القتالية إلى السرب ، حتى لا يضيعوا على الطريق ، وحافظوا على مسار "بوصلة الراديو" - جهاز تحديد اتجاه لاسلكي على متن الطائرة. تم تنفيذ الملاحة باستخدام إشارات من محطات الراديو الأرضية ، والتي غالبًا ما تبث أغاني ليديا أندريفنا روسلانوفا وكلافديا إيفانوفنا شولزينكو وليوبوف بيتروفنا أورلوفا.
كان المغنون مع أطقم الحفلات ضيوفًا متكررًا في المقدمة ، ويؤدون عروضهم أمام الجنود والبحارة والطيارين والجرحى في المستشفيات. كانوا مؤمنين ومحبوبين ومتوقعين
كان أحد المقاتلين ، وهو يستمع إلى أسطوانة بأغاني تؤديها ليديا أندريفنا رسلانوفا على الجراموفون ولا يعرف أن مغنيًا شعبيًا مشهورًا يقف بجانبه ، اعترف: "إنه يغني جيدًا! إذا كان بإمكاني رؤيتها بعين واحدة ، فلا مخيف أن أموت هناك ".
في وقت السلم ، لم تكن الحفلات الموسيقية والتذاكر لهؤلاء الممثلين متوفرة ، وفي زمن الحرب ، أصبحت أصواتهم وصورهم المسرحية نجمة إرشادية أدت إلى النصر العظيم.
الجزء 2. عندما يساعد الفن على البقاء
