دعاية ضخمة. الجزء 3
أصبحت الدعاية الضخمة والترويج للأفكار البلشفية والشيوعية من خلال أنواع أخرى من الفن في الاتحاد السوفياتي ليس فقط نظامًا اجتماعيًا ، بل أصبحت أيضًا لحظة تعليمية للمثقفين المبدعين البصريين والبصريين ، المنجذبين للتعاون مع الحكومة السوفيتية.
الجزء 1 - الجزء 2
أصبحت الدعاية الضخمة والترويج للأفكار البلشفية والشيوعية من خلال أنواع أخرى من الفن في الاتحاد السوفياتي ليس فقط نظامًا اجتماعيًا ، بل أصبحت أيضًا لحظة تعليمية للمثقفين المبدعين البصريين والبصريين ، المنجذبين للتعاون مع الحكومة السوفيتية.
كانت المهمة الأساسية الموكلة للنحاتين وعمال المسابك هي إنشاء نصب تذكارية لـ "روسيا العاملة الثورية وتنظيم قاعدة لتنفيذها في المعدن". لذلك ، في عام 1922 ، أنشأت Gubpolitprosvet of Petrograd أول ورشة صب الفن البرونزي ، وفي عام 1939 أصبحت مصنع Monumentskulpura. في هذا المصنع ، تم صب الآثار وفقًا لنماذج أشهر النحاتين في الاتحاد السوفيتي: AM Opekushin ، و MM Antokolsky ، و VA Beklemishev ، و N. Andreeva. ولم تتعب المؤسسة من تكرار اللوحات المنحوتة لقادة الثورة. تلبية لأوامر الدولة لجميع المدن الكبرى في الجمهوريات السوفيتية ، عمل عمال المسبك بلا كلل.
استجاب ليس المحترفون فحسب ، بل العصامون أيضًا إلى المرسوم الخاص بإدامة ذكرى لينين في عام 1924. تم رسم صورة زعيم ثورة أكتوبر وتشكيلها وحفرها من الحجر. ساهمت شعبية لينين بين الناس والطلب على صوره في ظهور أوامر خاصة ، مما زاد من تأثير الدعاية. صنع "النحت التذكاري" نصب تذكارية للينين في أكثر من 20 مدينة في البلاد ، وألقى 30 نصبًا تذكاريًا لكيروف لمختلف المدن والجمهوريات.
لقد فهمت القيادة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية جملة لينين جيدًا لنفسها: "لن ندخر مئات الآلاف من أجل التحريض". ولم يسلموا. بالنسبة للفنانين البصريين الشرجيين والمهندسين المعماريين والمصممين والنحاتين والنحاتين ، خصص صندوق الفن أماكن لورش عمل لعملهم ، وحدد لهم مهمة الدعاية الضخمة لبطولة الشعب السوفيتي ، ودعاية الخلق ودعاية التنوير.
من أهم الأعمال وأكثرها شهرة على مستوى العالم لعمال مسابك التماثيل التذكارية هي التكوين النحتي المعاد إنشاؤه حديثًا شمشون يمزق فم الأسد في بترودفوريتس ، والذي تضرر بشدة أثناء الاحتلال الألماني للمدينة ، والنصب التذكاري لجندي المحرر في حديقة تريبتور في برلين.
تظهر أفلام "فولجا فولجا" و "مسار النور" على الشاشات كدعاية سينمائية ، حيث تقدم البطلة كمثال على "التحرر المادي والروحي للمرأة" التي حصلت على حق العمل والدراسة والاستقلالية عنها. النظام السوفيتي.
تضع الحكومة السوفيتية هدفًا تربويًا - تربية الأطفال على التكيف الجماعي في رياض الأطفال ودور الحضانة. من خلال تحرير النساء من الأعمال المنزلية ، فإنه يساعد على فتح الباب أمام مملكة الاشتراكية "للعاملة الأكثر تخلفًا وغموضًا ، ثم المرأة الفلاحية".
يبرز فيلم "Pig and Shepherd" نفس القوة - قروي يرحب بالناس من أي جنسية أخرى ، وبالتالي يقوي الصداقة بين الشعوب السوفيتية. أصبح رمز هذه العلاقات الوطنية طوال فترة وجود الاتحاد السوفياتي هو نافورة الصداقة بين الشعوب الشهيرة الواقعة في VDNKh في موسكو.
تميزت الثلاثينيات بجميع أنواع الأحداث الثقافية. كان أحد أهمها المعرض العالمي لعام 1937 في باريس. حاول منظمو المعرض إما دفع الخصمين وجهاً لوجه ، والتلميح إلى مواجهتهم المستقبلية ، أو من أجل الأذى الماكر ، خطط الفرنسيون لقطع أراضي لبناء أجنحة عرض حتى تتمكن أجنحة روسيا السوفيتية والنازية. تحولت ألمانيا إلى واحدة ضد الأخرى.
يرى المهندسون المعماريون تشابهًا في الأنماط المعمارية لكلا المبنيين ، وهذا ليس مفاجئًا. في مفهوم المشروع ، استخدم المهندس المعماري السوفيتي بوريس يوفان تقنيات التفوق ، التي تتميز بالبساطة وعدم تناسق المخططات الهندسية ، مرددًا الدوافع التركيبية لكازيمير ماليفيتش. سرعان ما اكتسب التفوق ، الذي أصبح أحد الاتجاهات الرئيسية للطليعة الروسية ، شعبية في الغرب ، وكان له تأثير قوي على النخبة الفنية والمعمارية في أوروبا.
كان الجوهر الرئيسي للفن ، الذي ينتمي إلى الشعب ، قائمًا على منهجية الواقعية الاشتراكية ومعارضتها للفن البرجوازي. بالإضافة إلى ذلك ، كشف المعرض العالمي لعام 1937 في باريس عن الصراع المتأجج بين أيديولوجيتين: الاشتراكية والفاشية ، مما جعله واضحًا للجميع.
أقام ألبرت سبير ، مهندس بلاط هتلر ، الذي يعاني من هوس العملاق ، القصور والملاعب على الطراز العتيق للرايخ الثالث. لم تكن جميع الرسومات المقدمة لجناح المعرض المستقبلي في باريس مناسبة للفوهرر ، حيث لم يتمكنوا من إظهار فكرته عن "الهوية الوطنية للألمان" علانية. سبير اليائس بشكل غير متوقع "خلال إحدى زياراته لباريس ، تجول في الغرفة حيث عُرض المشروع السري للجناح السوفيتي". كانت مجموعة فيرا موخينا النحتية التي يبلغ طولها عشرة أمتار "عاملة ومزرعة جماعية" تقترب منتصرة من قبو مرتفع. رسم سبير بسرعة "مكعبًا ضخمًا تم تقطيعه بواسطة أعمدة ثقيلة ، والتي بدت وكأنها تسد طريقهم ، ويبدو أن دافع العدو كان ينكسر ،ومن كورنيش البرج … نظر نسر عليه صليب معقوف في مخالبه إلى الزوجين الروس ".
أخطأ ألبرت سبير عندما كتب عن "فورة العدو". لم يكافح الاتحاد السوفياتي للهجوم أو العدوان ، فقد شارك سكانه في عمل إبداعي سلمي. تميز هذا بالنحت الرئيسي لفيرا موخينا "عاملة المزرعة الجماعية" ، وبقية المواد البلاستيكية الصغيرة الزخرفية والنحتية التي كانت تزين مبنى الجناح الروسي من الخارج ومن الداخل. أعلن الفن السوفيتي الضخم ، من خلال تمجيد العضلات ، للعالم أجمع موقفه تجاه رجل العمل ، وسلامته ، وموقفه التقدمي ، وفي شخصه ، رفاهية جميع الشعب السوفيتي وثقتهم في مستقبل بلدهم. جناح اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية "يعبر بطريقة حية عن فكرة العزيمة ، والنمو القوي ، والحركة التي لا تقهر للاتحاد السوفيتي على طريق الفتوحات والانتصارات".
اختار النحات الألماني جوزيف توراك ، الذي زين جناح المعرض بألمانيا بالقرب من برج إيفل ، مقلدًا أسياد العصور القديمة وعصر النهضة العظماء ، من أجل الإقناع ، نفس الرجال أصحاب العضلات مثل النموذج الأولي لمنحوتاته ، فقط في حالة "الحرب".
إن فكرة "الوحش الأشقر" - المعيار الحقيقي للجمال "الآري" - صاغها فريدريك نيتشه ، ثم أساء تفسيرها عمدًا وأعيد بيعها بنجاح إلى النازيين من قبل أخته ، التي استولت على كل إرث شقيقها بعده. الموت. فكرة تثقيف الرجل الخارق - ممثل العرق المتفوق - أسعدت دعاة الرايخ الثالث.
انتشرت عبادة الصحة والقوة والأجسام العضلية حسنة البناء وزُرعت في منظمات الشباب "Jungfolk" و "شباب هتلر" ، حيث شكلت جسديًا ونفسيًا جنود المستقبل في الفيرماخت. انعكس تأليه القوة الجسدية الغاشمة بشكل طبيعي في الدعاية الضخمة لألمانيا.
أي أحداث سياسية سيكون لها حتما تأثير على جميع الفنون وخاصة الأثرية منها.
النصب التذكاري للجندي المحرر في Treptower Park في برلين ، الذي أقيم في 1947-1949 ، له تاريخ حقيقي. في أبريل 1945 ، خاطر الجندي نيكولاي ماسالوف بحياته لإنقاذ فتاة ألمانية تبلغ من العمر ثلاث سنوات. هذا النحت الذي قام به يفغيني فوشيتيش ، وهو أعظم المعالم السوفيتية الموجودة خارج البلاد ، بالإضافة إلى النصب التذكاري بأكمله ، يتمتع بالمكانة الأبدية للنصب التذكاري "، والسلطات الألمانية ملزمة بتمويل صيانته وضمان سلامته وسلامته."
أعطت إعادة التفكير في الموضوع العسكري ، الذي يتلاشى أمامه كل شيء شخصيًا وفردًا ، دفعة جديدة للبحث الإبداعي عن أفكار تتجسد في الفن الضخم للواقعية الاشتراكية. موضوع المحراث التوراتي في النحت "سنهزم السيوف في المحراث" ، الذي تبرع به الاتحاد السوفيتي للأمم المتحدة في عام 1959 ، والمحارب - المدافع ، الذي بدا أنه نما إلى موطنه الأصلي بكل جسمه العضلي في "الوقوف حتى الموت!" يذكر النحات يفغيني فوشيتيش مرة أخرى العبارة الشهيرة لرجال العضلات: "جئنا من الأرض ، وسوف نغادر الأرض".
في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، حل رمز الوطن الأم محل صور الثورة ، الأبطال في بودينوفكاس ، "العاملة والمزرعة الجماعية" ، "الفتاة ذات المجداف" الشهيرة. بمجرد وصوله إلى السلطة ، وجه مجرى البول ليونيد بريجنيف كل الفنون ، بما في ذلك الفن الضخم ، لترسيخ ذاكرة الناس عن الإنجاز الذي حققه الشعب السوفيتي في الحرب الوطنية العظمى. أعلن 9 مايو يوم عطلة ويوم عطلة. موضوع الحرب والنصر العظيم لا يترك صفحات المطبوعات وشاشات السينما والتلفزيون.
تميز زعيم مجرى البول أيضًا بهوس العملاق ، فقط مع بريجنيف كان له ما يبرره. لقد أدرك بدقة معنى ودور الرجل العضلي في تاريخ الاتحاد السوفيتي وأحداث الحرب الأخيرة ، وتمجيده في مسيرات النصر وفي المجمعات التذكارية الضخمة من بحر البلطيق إلى فلاديفوستوك.
أخرج ليونيد إيليتش صورة مارشال الاتحاد السوفيتي جورجي جوكوف من ظل النسيان ، مذكراً كل من يدين للشعب بتحريره. لو كان بريجنيف أكثر صحة ولم يخضع للبيريسترويكا ، لما كان ينتظر نفسه لإقامة نصب تذكارية لأخصائيي الإحليل: النصر المارشال جورجي جوكوف وأبطال الفضاء ، بما في ذلك المنحوتات ليوري غاغارين في موسكو وليوبيرتسي.
ذات مرة وصف رئيس الولايات المتحدة ريتشارد نيكسون الدعاية بأنها أرخص وسيلة لضمان أمن الدولة ، لأن دولارًا واحدًا يُستثمر في الدعاية والمعلومات يمكن أن يوفر 10 دولارات مستثمرة في الأسلحة. يبقى أن نرى أين وكيف سيعمل السلاح ، بينما المعلومات تعمل كل ساعة وفي كل مكان.
كل عصر له أبطاله وأحداثه السياسية الداخلية. تم استبدال عملاقة مجرى البول ، والواقعية الاشتراكية لستالين ، وإيديولوجية الثقافة والفن ، وتعزيز نمط الحياة الصحي في الاتحاد السوفياتي المدمر بالقيم التجارية لمرحلة تطور الجلد. قام مهندس البيريسترويكا ، بعد أن دمر البلاد بأمان ، بإطلاق محلج جلدي من الزجاجة ، وعينات يحاول النحاتون الحديثون إعادة إنشائها في إبداعاتهم المثيرة للشفقة في الشوارع.
حسنًا ، ما هو العصر - وكذلك الفن الضخم. كل مرة لها سماتها المعتادة للحركة والتنمية.
