"البجعة السوداء" (بلاك سوان)
بالفعل فتاة بالغة ، لا تزال نينا تعيش مع والدتها ، غرفتها مزينة بألوان زهرية ومليئة بالألعاب الناعمة ، تضعها والدتها في الفراش في المساء وتعطيها دمية باليرينا قبل الذهاب إلى الفراش. لم يتطور ناقل نينا البصري ، وظل في خوف طبيعي
غالبًا ما نشهد كيف ينشئ الآباء ، أحيانًا عن غير قصد ، سيناريوهات حياة معينة لأطفالهم.
في الآونة الأخيرة ، في منتدى علم النفس المتجه للنظم ليوري بورلان ، تمت مناقشة فيلم بيرغمان "Autumn Sonata" حول العلاقة المعقدة بين أم بصرية ذات مظهر جلدي اختارت مهنة وابنتها الشرجية المرئية بسيناريو حياة "الاستياء من والدتها". " يعرض فيلم "البجعة السوداء" (البجعة السوداء) نسخة أخرى من علاقة "الأم والابنة": أم غير محققة ذات مظهر جلدي ، وراقصة باليه فاشلة كرست حياتها لنفس الابنة ذات المظهر الجلدي.
راقصة الباليه الناجحة ، أو …
نينا ، راقصة الباليه الطموحة ، تدرس بنجاح في مدرسة باليه. كرست كل وقتها للتدريب وحققت تقنية أداء ممتازة ، وبفضل ذلك اختارها توماس ليروي ، المخرج الفرنسي ، لأداء الدور الرئيسي في المسرحية الجديدة "بحيرة البجع". سرعان ما يقدم نينا في حفل استقبال باعتباره بريما الجديد للمسرح. يبدو أن مهنة رائعة لراقصة الباليه الشابة مضمونة.
في الوقت نفسه ، لا يُظهر الفيلم راقصة باليه ناجحة ، بل فتاة ذات نواقل غير متطورة. ناقلها البصري في حالة من الخوف ، وناقل جلدها له ميول ماسوشية واضحة ، وضبط غير عقلاني للذات ومحدود
لا تظهر طفولة نينا في الفيلم ، ولكن الحقيقة واضحة أن أمًا غير محققة ، تلوم ابنتها باستمرار على كل شيء ("بدلاً من العمل المهني ، اخترتك") ، تحاول أن تعيش حياة ابنتها ، مما يجعلها راقصة الباليه التي حلمت بأن تصبح. في الوقت نفسه ، تشل الأم نينا كشخص. سوف تتصرف المرأة غير المحققة ذات المظهر الجلدي بهذه الطريقة بالضبط: إما أنها تصرخ إلى اليمين واليسار بأنها ضحت بعائلتها من أجل مهنة ، أو ، كما في حالة والدة نينا ، ستوبخ الأسرة لعدم اختيار حياة مهنية.
الخوف البصري الطبيعي
الفيلم منهجي بشكل مدهش ، على الرغم من أنه للوهلة الأولى قد يبدو لشخص ما أن هذه قصة رعب أخرى. تنقل ناتالي بورتمان بشكل مثالي حالة الخوف والهلوسة البصرية إلى المشاهد. بدخول عالمها الخيالي المليء بالرعب ، نفهم بشكل منهجي أن ما تعيشه ليس خدعة ، بل تخيلاتها الخاصة وتشويهها للواقع.
كفتاة بالغة ، لا تزال نينا تعيش مع والدتها ، غرفتها مزينة بالألوان الوردية ومليئة بالألعاب اللينة. تضعها أمي في الفراش في المساء وتعطيها دمية راقصة الباليه قبل الذهاب إلى الفراش. نينا كلها موجهة إلى الباليه ، بالإضافة إلى أنها محاطة برعاية فائقة. نتيجة لذلك ، لم يتطور ناقل نينا البصري ، وظل في خوف طبيعي.
في حالة الإجهاد الشديد ، لا تمتلك نينا أي خصائص لتحملها. لهذا السبب ، تبدأ الفتاة في الشعور بالهلوسة البصرية: يبدو لها أن أصابع قدميها ملتصقة ببعضها البعض ، ثم يبدو أن جلد إصبعها يتقشر ، إلخ. "صور مخيفة" تلاحق نينا عندما تُترك وشأنها: دم ، ظلام ، انعكاس إحياء في مرآة ، وحش ، إلخ.
تظهر المخاوف البصرية المعتادة بشكل منهجي للغاية ، على سبيل المثال ، الخوف البصري الطبيعي من الظلام - في المشهد الذي تتدرب فيه نينا للمرة الأخيرة قبل العرض الأول: هي وحدها في قاعة مظلمة وتخشى انعكاس صورتها في المرآة.
رقابة أبوية كاملة
تؤدي سيطرة الأم الكاملة على ابنتها إلى حقيقة أن الفتاة لا تتطور على الإطلاق في نواقلها. إنها لا تتواصل مع أي شخص ، وتعيش في الواقع في عالم مغلق: ليس لديها أصدقاء ، ولا صديق لها ، ولا تذهب إلى أي مكان. تقتصر حياة نينا كلها على التدريبات المنزلية والمسرح. بطبيعة الحال ، لا تتعلم الفتاة ، التي عزلتها والدتها عن المناظر الطبيعية ، تكييفها. تقوم الأم بفحصها في كل خطوة ، وتتصل بها باستمرار وتطلب نفس الشيء من نينا ، وتجعل الفتاة تراقب النظام بصرامة ، وعمليًا لا تتركها وحدها مع نفسها. الأم تفحص جسد نينينو كممتلكات شخصية. لا يوجد حتى سؤال حول من ستصبح نينا - يجب أن تكبر كبريما جديدة.
نينا ، بصفتها مالكة ناقل الجلد ، تتعلم فقط "الانصياع" ولا تعرف خاصية "الإخضاع" ، والتي لها نفس الأهمية للتطور الكامل لناقل الجلد. كل ما تعلمته نينا هو طاعة والدتها وطاعة أوامرها. لا ترى أمامها مثالًا على بشرة عقلانية متطورة ، تعيش نينا نفسها في ضبط النفس غير العقلاني وضبط النفس. لا يمكنها الاسترخاء لأنها تفتقر إلى العقلانية. يتجلى الجلد غير الناضج بوضوح في ميول ماسوشية: نينا تؤذي نفسها باستمرار ، تؤذي نفسها ، تخدش نفسها حتى تنزف.
تضاريس غير معدلة
لا تتحمل نينا الضغط والضغط من الخارج المرتبط بالإنتاج الجديد للمسرحية. لا يمكن للبشرة غير المحققة التكيف مع طبيعة الجلد القاسية بمنافستها وصراعها من أجل البقاء. هناك الكثير من المنافسين ، الناس حسود حولها ، توما غير راضية عن نينا ، ينتقدها لكونها باردة. صُدمت نينا بالأخبار التي تفيد بتعيين ليلي ، منافستها الرئيسية ، كراقصة باليه احتياطية لدورها: يرى توم أن ليلي يمكنها أن تلعب ما لا تستطيع نينا أن تلعبه - أنثى مغرية متطورة للبشرة.
نينا دقيقة في الرقص ، ولديها تقنية ممتازة ، لكنها تفتقر إلى الشهوانية ، ولا يمكنها لعب البجعة السوداء ، لأن ناقلها البصري غير مطور تمامًا ولا يسمح لها بالتحقق على المسرح. يستشعر توما ذلك ويلوم نينا على برودتها.
رؤية مخيفة ، سيطرة غير عقلانية كاملة على النفس ، على عواطف المرء ، على المشاعر ، جلد "نحيف" ، "مشدود" ، إحباط جنسي - كل هذا يمنع نينا من أداء رقصة حسية حقيقية لبجعة سوداء - أنثى مغرية.
تحاول نينا دون وعي "ترسيخ" نفسها بصريًا على "التعويذة" ، وتتسلل إلى غرفة خلع الملابس في بيتي ، التي كانت أول مسرح في المسرح ، وتسرق من هناك أحمر شفاهها ومسحوقها وأشياء أخرى (السرقة هي علامة أخرى على عدم إدراكها أو إجهادها بشرة). "أردت أن أكون مثلك واعتقدت أنهم سيجلبون لي السعادة" ، تعترف بيتي عندما تأتي إلى المستشفى بسبب الخوف الخرافي قبل العرض الأول.
بعد فوات الأوان…
تبدأ نينا في إدراك أنها بحاجة إلى الاسترخاء ، والتخلي عن ناقلات بشرتها من تحت سيطرة النفس اللاعقلانية الكاملة. بناءً على نصيحة توم ، تحاول ممارسة العادة السرية ، لكن مشهد والدتها جالسة على كرسي وتنام في غرفتها يمنعها. في الوقت نفسه ، لم يتضح من الفيلم ما إذا كان هذا المشهد هو هلوسة نينا بسبب حقيقة أن الأم غالبًا ما كانت تقضي الليالي بجانب سرير ابنتها ، أو ما إذا كانت تنام بالفعل بجانب ابنتها. على أي حال ، يُظهر هذا المشهد جيدًا شعور نينا الداخلي بسيطرة والدتها الكاملة عليها ، وعدم قدرتها على الاسترخاء والوحدة مع نفسها حتى في أكثر اللحظات حميمية.
عندما تأتي Lily إلى Nina وتدعوها إلى الحانة معه ، تحاول والدتها عدم السماح لها بالدخول ، لكن الفتاة على الأرجح لأول مرة في حياتها لا تطيعها. سواء عادت نينا من الحانة بمفردها ، وكان المشهد مع ليلي هو هلوستها ، أو ما إذا كانوا قد عادوا معًا ليس مهمًا جدًا. تحاول نينا تحرير نفسها من الخوف الذي يسودها ، "للتخلي" عن ناقل الجلد ، ولكن بحلول هذا الوقت أصبحت بالفعل شخصًا بالغًا ومتطورًا ، وقد فات الأوان لمحاولة إصلاح ما كان مقيدًا من قبل وأثناء البلوغ.
في المشهد الأخير من العرض الأول ، أصابت نينا نفسها في بطنها بقطعة من مرآة مكسورة ، معتقدة أنها قتلت ليلي (والتي كانت ، مرة أخرى ، مجرد "قصة رعب" بصرية لها - هلوسة).
إنها تؤدي أداءً جميلًا ، بعد أن شعرت أخيرًا ببطلتها حتى النهاية ، بعد أن تمكنت من الجمع بين الأسلوب والشهوانية ، لكنها ، بالطبع ، لن تكون قادرة على الخروج من الماسوشية الجلدية والخوف الذي تم إحضاره إلى الذروة في المتجه البصري.
إذا كنت مهتمًا بالنظر في الخصائص النفسية لأبطال الأفلام الشهيرة ، والأعمال الأدبية ، فضلاً عن الخصائص النفسية الخاصة بك من منظور منهجي ، فيمكنك التسجيل للحصول على محاضرات مجانية عبر الإنترنت حول System-Vector Psychology بواسطة Yuri Burlan على الرابط:
