حصار هيرميتاج. فن البقاء بشرا
تؤدي حروب المعلومات بسهولة إلى تفكيك جميع "العناصر" المحفوظة بشكل أو بآخر من الأصول التاريخية. مكانهم مأخوذ بالتزوير ، وكل الشقوق والتناقضات في القصة ، التي تحولت بطريقة جديدة ، مليئة بالأكاذيب ، مثل القطران.
الجيل الحالي ليس معتادًا على ماضيه. لقد أظهرت الطفولة الفكرية وقلة الاهتمام بالتاريخ الحقيقي للفرد من خلال مثال الأحداث الأوكرانية ما يمكن أن يحدث للمجتمع إذا لم يكن لديه فهم راسخ للعمليات التاريخية التي تحدث معه.
تؤدي حروب المعلومات بسهولة إلى تفكيك جميع "العناصر" المحفوظة بشكل أو بآخر من الأصول التاريخية. مكانهم مأخوذ بالتزوير ، وكل الشقوق والتناقضات في القصة ، التي تحولت بطريقة جديدة ، مليئة بالأكاذيب ، مثل القطران.
حصار لينينغراد ، الذي لم يكن له نظير في تاريخ الحضارة ، لم يتم تجاهله من قبل الافتراء وأدى إلى مقتل مليون ونصف المليون.
الناس هيرميتاج
كان الأكاديمي يوسف أبغاروفيتش أوربيلي ، مدير متحف الأرميتاج الحكومي ، متوتراً بشكل ملحوظ ، الأمر الذي أدهش طاقم المتحف بشكل لا يصدق. كان يطلب كل نصف ساعة التواصل مع موسكو ولجنة الفنون ، التي يقع الإرميتاج في قسمها. ورد المتلقي الأسود لجهاز الهاتف ، بصوت سكرتير اللجنة ، برتابة "انتظر التعليمات …" وأطلق صافرات طويلة …
كان متحف الأرميتاج محظوظًا بوجود مخرجين ، ولكن تم تكليف أوربيلي بدور خاص في تاريخ هذا المتحف.
كان يوسف أبغاروفيتش عالم آثار ومستشرقًا ومتخصصًا في الآثار الأرمنية والتركية والإيرانية. كان لديه خبرة في تنظيم البعثات الأثرية ، حيث لا يكون الدعم اللوجستي هو المكان الأخير ، بما في ذلك معدات التخزين والنقل لإزالة القطع الأثرية المكتشفة. لكن الأهم من ذلك ، أنه عرف كيفية إخضاع المشاركين والمتطوعين لأشد الانضباط وخلق جميع الظروف اللازمة لتطورهم وتحقيق الذات ، وتشكيل مجتمع من الأشخاص ذوي التفكير المماثل.
كانت مهارات العمل في ظروف غير قياسية وخبرة مدير أعمال قوي مفيدًا للأكاديمي أوربيلي ، أولاً لإخلاء معروضات هيرميتاج التي لا تقدر بثمن والتي تم تنفيذها في أقصر وقت ممكن ، ثم في لينينغراد المحاصرة.
في أروقة الزمن
من خلال العدسات من مشاهد البنادق بعيدة المدى ، كانت بانوراما لينينغراد مرئية بوضوح. في ساحاتها وشوارعها وأسطحها ، أسقط الألمان أطنانًا من المعادن والمتفجرات. من سطح المراقبة الذي احتله النازيون ، بقي 14 كيلومترًا حتى المتحف الرئيسي للبلاد.
الوصية الرئيسية لعامل المتحف هي الحفاظ على قيم المتحف. هو فقط من يُمنح القدرة على تحديد غريزته المهنية والشعور بها حيث تنتهي المخاوف الباطلة ويبدأ التبصر. تم تكليف موظفي هيرميتاج بمسؤولية المشاركة بنشاط في فصول الدفاع المدني العادية من خلال محاكاة غارة جوية.
كانت مهارات شحذ المهارات في إطفاء الحريق والإخلاء والتعبئة التجريبية للرسوم والمنحوتات مفيدة في الأيام الأولى للحرب. لم يكن الناس في حيرة من أمرهم ، ولكنهم فقط انتظروا الإشارة لتولي الوظائف المحددة مسبقًا على الأسطح والسندرات والمباني الأخرى في هيرميتاج وقصر الشتاء.
بفضل مديرها ، الأكاديمي في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، يوسف أبغاروفيتش أوربيلي ، عانى متحف الإرميتاج بدرجة أقل ، على عكس مجمعات القصر في ضواحي لينينغراد ، والتي تعرضت لأعمال تخريب نازية شديدة.
قبل وقت طويل من بدء الحرب ، أُمرت متاحف لينينغراد وضواحيها بوضع خطط عاجلة لإخلاء مجموعاتها. يتذكر VM Glinka ، موظف في المتحف ، "كان من الضروري تقسيم المعروضات وفقًا لدرجة التفرد في قائمة الانتظار وإعداد حاويات لها يمكنها تحمل رحلة طويلة". بعد ذلك ، اتضح أن من بين المديرين ، كان الأكاديمي أوربيلي فقط هو المسؤول عن هذا الأمر.
لم تتعلم أوروبا بعد أن تميز بين همهمة الطائرات الفاشية وحشرجة الدبابات النازية على أرصفة مدنها ، والفكرة السليمة المجنونة لـ "العرق المتفوق" لم تسمم بعد عقول جميع الألمان ، و بدأ Orbeli تنفيذي أعمال قوي وخبير بالفعل في حصاد كيلومترات من القماش الزيتي ، ومئات لفات من المناديل الورقية ، وعشرات المئات من الصناديق الخشبية من جميع الأحجام ، وأطنان من الصوف القطني ونشارة الخشب المضغوط ، ومئات الأكياس من رقائق الفلين النادرة.
في منزله في هيرميتاج ، في مستودعات المتحف المغلقة ، تم الاحتفاظ باحتياطي طوارئ "ليوم ممطر" لسنوات "تجهيز مخبأ" لجميع المواد الضرورية ، مرتبة بدقة في الخزائن والأدراج والرفوف.
على عكس قادة المتاحف الآخرين ، الذين برروا عدم مسؤوليتهم بحقيقة أن حزب لينينغراد والتسمية الاقتصادية سيتهمونهم بقطعة قماش إضافية أو كيلوغرام من المسامير بالخطر ، وطالب أوربيلي بأموال إضافية من السلطات من أجل "الاحتياجات الاستراتيجية" - شراء ألواح خشب رقائقي ، دبابيس ، أدوات ، مواد تغليف ، حاويات. لم يجرؤوا على تجاهل الأكاديمي أوربيلي.
لم يكن هناك شيء من هذا القبيل في أي متحف آخر في لينينغراد وضواحيها. ارتبك الزملاء المديرون الذين سخروا من جوزيف أبجاروفيتش لقلقه وعمليته ، بعد أن تلقوا أمرًا من السلطات لإخلاء كنوز المتحف. كانت المعروضات معبأة على عجل في صناديق مليئة بالتبن الطازج ، ملفوفة في كتان القيصر الممزق في الخرق ، ووضعها في صناديق من الكتان.
لو ظهر Orbeli الخاص بك في قصور الضواحي ، لما كانوا يبحثون عن الآثار المفقودة لغرفة Amber Room لمدة 70 عامًا.
معنى الحياة - هيرميتاج
وفقًا لدفاتر الجرد ، بحلول عام 1941 ، كان هناك مليون وستمائة ألف عنصر في قاعات العرض ومخازن الأرميتاج. تم تغليف كل من هذه المعروضات وتخزينها بعناية ، وبعد رفع الحصار ، أعيدت إلى مكانها.
أصبح متحف الإرميتاج ، الواقع في حلقة الحصار المقيدة بالبرد والخوف ، جزيرة خلاص للأشخاص الذين لديهم ناقل بصري. الباحثون والمرشدون والفنانون والمرممون والأساتذة وطلاب الدراسات العليا ، كل من لم يتم تجنيدهم في المقدمة ، عادوا إلى أماكن عملهم كل يوم ، حتى لو تم نقلهم إلى أقبية متحف مدمر وقصف ، إلى قاعات بها ساحات غير محترقة بدلا من اللوحات الفنية على الجدران.
تم إخراج اللوحات وإرسالها إلى الخلف ، وتركت الإطارات معلقة في أماكنها. كان هذا قرار المخرج والمسؤولين عن إخلاء المعروضات الثمينة.
”إطارات فارغة! لقد كان أمرًا حكيمًا من Orbeli: ترك جميع الإطارات في مكانها. بفضل هذا ، أعاد الأرميتاج معرضه بعد ثمانية عشر يومًا من عودة اللوحات من الإخلاء! وأثناء الحرب علقوا هكذا ، إطارات عيون فارغة ، قمت خلالها بالعديد من الرحلات … كانت أكثر رحلة مدهشة في حياتي. والإطارات الفارغة مثيرة للإعجاب. زادت قوة الخيال ، حدة الذاكرة ، والرؤية الداخلية لتحل محل الفراغ. لقد استردوا غياب الصور بالكلمات والإيماءات والترنيم بكل وسائل خيالهم ولغتهم ومعرفتهم. ركز الناس ، باهتمام ، نظروا إلى الفضاء المحيط بالإطار … "أ. آدموفيتش ، د. جرانين" كتاب الحصار"
بالإضافة إلى المثقفين البصريين العلميين والإبداعيين ، كان موظفو الأرميتاج ، حتى قبل الحرب ، يضمون عمال نجارين ونجارين ونجارين. مع التركيز على التفاصيل ، صنعوا صناديق فريدة من جميع الأحجام والأبعاد بأيديهم مع تركيبات مخصصة وتنجيد ناعم مقاوم للماء من أجل النقل المقصود للمعارض التي لا تقدر بثمن.
تم تمييز هذه الصناديق مسبقًا بـ "العلامات السرية" التي لا يمكن فهمها إلا لدائرة ضيقة من المتخصصين ، وأصبحت فيما بعد موضوع دراسة متأنية من قبل منظمي المزادات الدولية Sotheby's و Christie's.
أكل الفول - تحضير التوابيت
"أكل العدس ، تسليم لينينغراد!" أسقط الألمان ، أسياد نوبات الذعر ، مثل هذه المنشورات بنصوص استفزازية من الطائرات في المناطق التي كان فيها Leningraders يحفرون الخنادق والخنادق المضادة للدبابات. لم تستسلم المدينة!
لم تغير الحرب والحصار الروتين المعتاد للحياة الداخلية لمحراب الإرميتاج. بلا هوادة ، على الرغم من الظروف القاسية لحياة الحصار ، والانضباط بين الموظفين ، والطاعة غير المشروطة للإدارة. فقط من خلال مساعدة بعضنا البعض يمكن للمرء أن ينقذ نفسه والبقاء على قيد الحياة في كابوس الحياة العسكرية اليومية.
أصعب اختبار يمكن أن تكون الطبيعة قادرة عليه - تم تشغيل إدارة الجوع. توقع النازيون استسلام المدينة الوشيك ، مستغلين غرائز الحيوانات البشرية. لقد اعتمدوا على تجويع سكان لينينغراد وحرمانهم من الطعام.
لطالما كان التهديد بنقص الغذاء أو نقصه هو السبب الرئيسي لانخفاض حياة الإنسان. كما أن وفرة الطعام في العالم الحديث ، والتي نمتلكها بفضل أحدث التقنيات ، تخرج الناس من السيطرة الطبيعية ، كما يقول يوري بورلان في محاضراته حول علم نفس المتجهات النظامية.
كان الناس يموتون من الجوع ، قبل أن يصلوا إلى مداخلهم وأماكن عملهم ، مرهقون ومرهقون ، ينامون في شقق مجمدة بنوم أبدي. تم نقل جثثهم إلى المشارح ، واحدة منها كانت تحت الأرميتاج. دمر الشتاء البارد والثلجي البارز في 1941-1942 حاملات عدوى الجرذان ، التي عانت منها المدينة دائمًا ، مما منع الوباء من التطور.
في لينينغراد المحاصرة ، كانت هناك حالات معروفة لأكل لحوم البشر. مزق الجوع حجاب القيود الثقافية. لكن هذه الحالات لم تكن ضخمة ، حيث يحاول بعض المؤلفين الذين يشوهون تاريخ الحرب الوطنية العظمى أن يقدموها إلينا.
دعاة الموت
في النفسية الجماعية للأشخاص الذين سكنوا أراضي الاتحاد السوفيتي ، كانت عقلية الإحليل تمارس لقرون. بفضل أعلى تقاليد الثقافة البصرية التي تم تطويرها على أساس عقلية مجرى البول ، والتي تظهر بالرحمة وحظر القتل ، كان 99 ٪ من سكان لينينغراد مستعدين للموت جوعا ، مع الحفاظ على كرامتهم الإنسانية. لم يكن لدى أي من موظفي هيرميتاج ، الذين كانوا جنبًا إلى جنب مع كنوز متحف الدولة التي لم يتم تصديرها ، فكرة بيعها لإنقاذ بطنهم.
أدى استخدام أسلوب حلقة الحصار من قبل النازيين لإثارة الخوف والنزعة المزاجية الانهزامية بين سكان المدينة في صفوف المثقفين البصريين ، كما هو الحال دائمًا في "المسألة الروسية" ، إلى النتيجة المعاكسة.
صعد المثقفون من خوفهم من الموت إلى الفن. تلاشى الخوف في الأفلام والعروض ، في "السيمفونية السابعة" لدي. استمرارًا للعمل البحثي ، في المكتبات الباردة ، وغرف الأرميتاج المجمدة ، وفي المستشفيات والمستشفيات ، حيث ذهب الممثلون للغناء والقاء ، وطاقم المتحف لإلقاء محاضرات عن فن ضمور الجرحى والهزال.
في المقدمة ، نفذت الثقافة "قصفًا" بمدفعية قوية من الفيرومونات أطلقها الجمال البصري للجلد روسلانوفا ، شولزينكو ، أورلوفا ، تسيليكوفسكايا ، مما جعل أفواج العضلات في حالة من الغضب النبيل من أجل الاستعداد لجلب الموت إلى أعداء. في لينينغراد المحاصرة ، وحدت الثقافة السكان ووحدت نفسها من أجل الحياة.
"خلال الحرب ، لم يدافع شعبنا عن أرضه فقط. دافع عن الثقافة العالمية. لقد دافع عن كل شيء جميل صنعه الفن ، "كتبت تاتيانا تيس ، الكاتبة السوفيتية الشهيرة والصحفية والدعاية. بغض النظر عن مدى صعوبة ذلك أثناء الحصار ، شعر سكان لينينغراد بدعم البلد بأكمله. أدت الحرب والحزن العام إلى تقوية الناس.
"لينينغرادرز ، أطفالي ، لينينغرادرز ، كبريائي!" Dzhambul Dzhabayev
نقل أول قطار خاص مقتنيات هيرميتاج الثمينة إلى الخلف بعد 7 أيام من بدء الحرب. تم تعيين مجموعة صغيرة من موظفي المتحف لمرافقة القطار ، بقيادة فلاديمير فرانتسفيتش ليفنسون-ليسينج. قاد فلاديمير فرانتسفيتش ، صاحب المعرفة اللامع والعضو الفخري المستقبلي في منظمة اليونسكو الدولية ، أعظم متذوق للفن الأوروبي ، أصعب عملية لنقل قيم هيرميتاج والحفاظ عليها وإعادتها بأمان تام.
خلال الأشهر الرهيبة من الحصار ، وضع المدير النشط والفعال للإرميتاج ، يوسف أبغاروفيتش أوربيلي ، بمبادرة منه ، في المتحف عدة ملاجئ من القنابل لأهل هيرميتاج أنفسهم ، وأحبائهم ، ومثقفين المدينة المتجمدة. طار أوربيلي إلى البر الرئيسي في مارس 1942 ، وكان نحيفًا وصفراء اللون ، ولا يختلف عن أولئك الذين بقوا في المدينة المحاصرة ليموتوا أو ينجووا بأعجوبة.
لم تستبعد المسؤولية عن التحف الفنية التي عهد بها الناس إلى مدير الأرميتاج الاهتمام بقيمة مثل هذه القيمة مثل أطفال موظفي المتحف ، الذين كان لا بد من إجلائهم بشكل عاجل إلى الخلف. بعد شهر من اندلاع الحرب ، انطلق 146 فتى وفتاة في رحلة طويلة وصعبة إلى الشرق.
ودع الأطفال والديهم في بهو الأرميتاج ، ووقف جوزيف أبجاروفيتش أوربيلي بجوار وسيلة النقل التي اقتربت من المتحف ووضع كل طفل في الحافلة بيده.
كان ما مجموعه 2500 طفل من المدينة في القيادة متجهين شرقا. كانت المدرسة الداخلية على عجلات يديرها موظف في هيرميتاج ، ليوبوف أنتونوفا. عندما وصلت إلى الوجهة الأولى ، كتبت إلى أوربيلي في لينينغراد: "أرسلت المزرعة الجماعية 100 عربة إلى رجال هيرميتاج … انطلقنا في اتجاه القرية. استقبلنا جميع سكان القرية ، مرتدين ثياب الأعياد ، مع الزهور في أيديهم والدموع في عيونهم ، قبل حكم المزرعة الجماعية. قام المزارعون الجماعيون أنفسهم بإخراج الأطفال من العربات ، وحملوهم إلى الغرف ، وجلسوهم على الطاولات ، وأطعموهم وجبة غداء جاهزة. ثم قيل لنا أن العديد من الحمامات قد غُرقت ، وقام المزارعون الجماعيون بأخذ الأطفال وغسلهم في الحمامات بأنفسهم وجعلوهم نظيفين وملفوفين في بطانيات … الآباء."
تحدي الثقافة
يميل الماضي إلى العودة - في الذكريات والصور والمذكرات والأحداث. تحتفل روسيا بالعقد الثامن من يوم رفع الحصار ، وتذكّر مرة أخرى كل من يعيش الوصية المبتذلة أنه من أجل الصالح العام ، حان الوقت للبشرية لتتجاوز نزعتها الأنانية السليمة.
يوضح الملاح في اتجاه الثقافة الحديثة بوضوح أنه يسير في الاتجاه الخاطئ. إنها لا تخلق رؤية عالمية موحدة للعالم ، ولكنها تفتخر بالتكبر البصري من جانب واحد. يؤدي عدم فهم المرء لذاته ، عقلية الإحليل الجماعية ، التي تختلف عن العقلية الغربية ، إلى انتهاك الشعور بالحفاظ على الذات ، ويزيل كل القيود ، ويفتح الطريق لتدمير الذات.
إن مهمة منع المجتمع من الوقوع في الكراهية الكاملة وقتل الأخوة تُعطى للمتخصصين الحديثين بالصوت والصورة بطبيعتها ، ويتم إعطاء أداة - التفكير المنهجي. يمكنهم فقط أن يفهموا أن التأخير محفوف بجولة جديدة من الإدارة الطبيعية ، والتي في مناطقها الزمنية قد لا تعطي فرصة لبقاء البشرية كنوع.
