فريدا كاهلو - علاقة مع الألم. الجزء 2. زوج لا أحد
قالت فريدا كاهلو ذات مرة عن دييغو ريفيرا ، الذي تزوجته مرتين: "في الواقع ، إنه ليس زوج أحد". من المستحيل التفكير في حياتها وعملها بدون زوجها الفنان الشهير دييجو ريفيرا الذي شارك في الحياة السياسية للمكسيك الثورية وما بعد الثورة.
الجزء الأول
قالت فريدا كاهلو ذات مرة عن دييغو ريفيرا ، الذي تزوجته مرتين: "في الواقع ، إنه ليس زوج أحد". من المستحيل التفكير في حياتها وعملها بدون زوجها الفنان الشهير دييجو ريفيرا ، الذي شارك في الحياة السياسية للمكسيك الثوري وما بعد الثورة ، والذي أصبح سفيرها الثقافي غير الرسمي في أمريكا الشمالية وأوروبا والاتحاد السوفيتي. وفقًا لفلاديمير ماياكوفسكي ، الذي كان على دراية بالفنان ، فإن دييغو ، الذي كان على دراية بالفنان - رسام جداري ضخم وشاهد أعماله ، كان قادرًا في عمله على "التزاوج بين العصور القديمة المميزة الخام مع الأيام الأخيرة من الرسم الحداثي الفرنسي.
لن تصبح فريدا فنانة ، لكنها أخذت دورات تحضيرية لدخول كلية الطب. تقول الشائعات إنها لم تلتزم بالرسم إلا من أجل التعرف على دييغو ريفيرا ، الذي عاد من أوروبا قبل وقت قصير من الاجتماع الأول مع سنوريتا كالو البالغ من العمر خمسة عشر عامًا ، وهو يجر خلفه قطارًا من أكثر الشائعات والخرافات غرابة. ، مجد ليبرتين عاش لمدة 14 عامًا في باريس.
الفتاة الشيطانية تتصرف بجرأة شديدة مع رجل مناسب لأبوتها.
شجاعة مجرى البول لدى فريدا ، التي تحدها الوقاحة ، والنظرة الحارقة ، والوجه المذهل مع الحاجبين المندمجين على جسر الأنف ، الذي يذكرنا بأجنحة القلاع ، لا يمكن أن يفشل في جذب انتباه "آكلى لحوم البشر" الشهير. عرفت فريدا كيف تصدم ليس فقط بسلوكها البصري المشاغب الواضح ومظهرها الذي لا يُنسى ، ولكن أيضًا بخطابها ، حيث تعبر بهدوء عن نفسها بلغة عامية للطبقات الدنيا ، وتعرف الكثير عن "التعبير القوي والإيماءة الفاحشة" ، صادمة حتى مثل هذا شفهي متأصل مثل دييغو ريفيرا.
إن الجلد الشرجي السمعي البصري ذو الشفهية والعضلية "عملاق آكلي لحوم البشر" ، الذي شهد الكثير في حياته ، الأمين العام للحزب الشيوعي المكسيكي ، أحد أوائل فناني البلاد ، المعروفين في جميع أنحاء العالم ، - هكذا ظهر في سجلات الربع الأول من القرن العشرين دييغو ريفيرا.
شخصية ضخمة ضخمة ، وجه كبير ، شفاه سمين كاذب وعاشق للطعام الشهي لم يكن قبيحًا فحسب ، بل كان قبيحًا ، ولكن كان لديه نوع من الجاذبية الخاصة ، وكان لديه عدد لا يحصى من العلاقات الرومانسية ، والمؤامرات ، والعلاقات المختلطة ، وزيجان وأربعة أطفال.
كانت النساء تنجذب إليه كما لو كانت ممغنطة. لقد أسرتهم كل شيء بداخله: الشغف الجنسي ، المكانة الاجتماعية لأحد الأشخاص الأوائل في البلاد ، المال ، الدائرة الاجتماعية مع المشاهير ، السياسيين ، أغنى الناس في أمريكا الشمالية ، الأشخاص الأوائل في الاتحاد السوفيتي ، الأوروبيون المشهورون الفنانين والكتاب.
يتذكر ريفيرا أحد معاصريه - إيلي فور ، الطبيب والكاتب والناقد الفني الفرنسي ، الذي قاده دييجو إلى ذهول باعترافاته: "رجل ذو عقل وحشي … إما عالم أساطير أو مهووس بالأساطير". قارنه إيلي فور برواة القصص الشعبية في العصور القديمة. كتب جان ماري ليكليزيو عنه: "كاذب ، مفاخر ، كاتب قصص لا تصدق ، يعيش باختراعاته" ، مؤكداً الافتراض بأن دييغو لديه ناقل شفهي.
لم يدعم ريفيرا جميع أنواع الشائعات عن نفسه فحسب ، بل قام أيضًا بنشرها بسرور. مثل خبير شفهي حقيقي ، استحم في بحر من الثرثرة عن نفسه ، مما أثار اهتمامًا أكبر من السيدات المهتمات به بالفعل. يثير دييجو بيئته الباريسية ، فنانين نصف جائعين مثله: يروي كل أنواع الرعب عن نفسه ، مثل حقيقة أنه أثناء دراسة علم التشريح في كلية الطب في مكسيكو سيتي ، أقنع زملائه الطلاب بتناول اللحوم البشرية وأشهى الأطعمة المفضلة لديه هي صدور وعقول الأنثى المطبوخة في الخل. يا له من موضوع لشخص مع ناقل شفهي يعيش في العالم الحديث! ويا له من تعبير واضح عن عيوب المرء!
عند رؤية لوحات فريدا لأول مرة ، اعتبرها دييغو حتى نهاية حياته فنانًا أعظم منه. لقد تم ربطهم بفريدا ليس فقط من خلال جاذبية الصوت الخيالية والإبداعية ، ولكن أيضًا عن طريق الإيديولوجية.
إن الإعجاب بالمكسيك الثورية الجديدة يجعل دييغو يغادر باريس وأوروبا ، ويعود إلى الوطن ، وينضم إلى الحزب الشيوعي المكسيكي ، ثم يندفع إلى روسيا ، بحيث يجمع موهبته الفنية مع الأيديولوجية الماركسية اللينينية ، ويضفي عليها ألوانًا هي مشرقة جدا لموسكو على جدران منازل عاصمة شباب الدولة السوفيتية. للأسف ، لم يكن مقدرا لهذا الأخير أن يتحقق.
كان دييغو من أكثر الناس تعليما في بلاده وفي وقته. كان ريفيرا هو من غرس في فريدا حب الفلسفة والماركسية لإعادة بناء العالم بطريقة متفجرة وثورية ، حتى لو كانت ثابتة ، على القماش والجدران.
واجهت فريدا ، كفنانة ، وزوجة ، وكزميلة في الحزب ، بعمق تدمير اللوحات الجدارية لدييغو في مبنى راديو سيتي (الآن مركز روكفلر) في نيويورك ، والتي صدمت أمريكا البرجوازية بوفرة من الثوريين وأيديولوجيين الشيوعية: لينين وتروتسكي وإنجلز وماركس … على خلفية لافتة حمراء تحمل شعار "عمال جميع البلدان ، اتحدوا في الأممية الرابعة!"
دييغو وفريدا. وعد الابن
يتطلب الأمر امرأة شجاعة للغاية لتحمل مخاطر الحمل والأمل في إنجاب طفل في مثل هذه الحالة الصحية السيئة. في الواقع ، كانت هناك ثلاث حالات حمل ، وبغض النظر عن الطريقة التي منعها الأطباء من إنجاب الأطفال ، كانت فريدا لا تزال تأمل في ولادة دييجيتو - دييجو الصغير ، مع التأكد من أنه سيكون بالتأكيد صبيًا. لم تكن الرغبة الشديدة في إنجاب ابن لدييغو في الواقع رغبة فريدا الحقيقية. هنا كانت الماكرة مرتين.
أولاً ، حاولت العديد من النساء في القارتين الأمريكية والأوروبية ، اللواتي دخل دييجو في علاقات غير شرعية لا نهاية لها ، بكل الطرق إبقائه بالقرب منهن ، باستخدام كل الوسائل: من ولادة الأطفال إلى محاولة اغتياله. لم تستطع مقاومة إغراء الاحتفاظ بزوجها وفريدا. حمل الإجهاض سلبها هشاشة الصحة ودمر بنية عظامها.
إذا لم يكن لدى فريدا مثل هذه العواقب الوخيمة بسبب الحادث ، فمن المحتمل أن يكون لديها أطفال. دفع عدم القدرة على الاستغناء عن المساعدة الخارجية الفنان إلى حزن أسود ، وكان السبيل الوحيد للخروج منه هو الرسم. من الناحية الموضوعية ، تم بناؤه على أساس آلامه الجسدية وقصص جميع الأطفال الذين لم يولدوا بعد. قادت فريدا نفسها إلى هذه التقلبات المؤلمة ، مستمتعة بالألم الجسدي والعقلي ، مكررة دراماها على اللوحات القماشية وألواح القصدير الصغيرة التي تسمى retablos.
رغبة في الأمومة ، تخاف منه في نفس الوقت ، ولا تتخيل تمامًا ما ستفعله مع الطفل. إلى حد ما ، شعرت بالراحة بعد إنهاء الحمل القسري مرة أخرى. من الغريب أنه لا دييغو ولا فريدا نفسها ، التي ، وفقًا لتأكيدها ، تحلم بابن ، لم تخطر ببالها فكرة التبني. وهذا يؤكد أيضًا أنها لم تكن بحاجة إلى طفل ، وربما أرادت أن تلد زوجها وأن تثبت أنوثتها للجميع.
تمكن دييغو ، خلال تجواله في أوروبا ، من تكوين أسرة مع الفنانة الروسية أنجلينا بيلوفا. ومع ذلك ، فإن أسلوب الحياة شبه البوهيمي شبه الفقير في شقق غير مدفأة في مونمارتر ، وموت الطفل الأول من التهاب السحايا ، الذي لم يستطع أن يغفر لزوجته ، ألقى بهم على جوانب مختلفة. كانوا يجرون مظالمهم المتبادلة واللامبالاة معهم طوال حياتهم بطريقة شرجية لا يريدون ولا يستطيعون مسامحة بعضهم البعض.
تذكر الفنان عيد ميلاد Dieguito وأخبر فريدا بمهاراته الخاصة التي يرغب في نقلها إلى ابنه. شكل هذا الحزن الأبوي هوس فريدا بإنجاب ابن دييغو.
بعد عودته من أوروبا ، حدد دييغو أسلوبه الخاص في الرسم. كان من المقرر التعبير عن أصداء الثورة المكسيكية في اللوحة التي سيراها الناس. النطاق الهائل وعظمة الجدران المرسومة ، والتي تتشابك عليها أفكار المكسيك الثورية بشكل وثيق مع الفولكلور ، ألهمت الفنان وحدد اتجاهه الإبداعي.
دييجو ريفيرا نفسه كان لديه شيء من تهور الإحليل لقادة الثورة المكسيكية. إذا كنت تحب - حتى جميع النساء في القارتين ، إذا كنت تمشي - فأنت غبي ، وبعد ذلك ، عندما تضخ مع التكيلا ، أطلق النار على جميع مصابيح الشوارع وافتح الحاكي في حفل زفافك مع فريدا ، تشتت وخائفة جميع الضيوف مع العروس التي لجأت إلى منزل الوالدين. كان بإمكانه أن يعطي كل الأموال التي ربحها في الولايات المتحدة للعمال المكسيكيين الذين التقوا في أمريكا في محطة القطار ولم تكن لديهم الوسائل للعودة إلى المكسيك.
كان تقاسم آخر قطعة من الخبز والمأوى ، كما في سنوات الجوع السابقة في باريس ، مع موديلياني ورفيقته جين هيبوتيرن ، في روحه تمامًا. لقد قدم منزله المتواضع وطعامه البسيط لتروتسكي وعائلته في وقت لم يكن فيه هو ولا فريدا لديه أوامر ، وبالتالي ، كان المال ، مدركًا مدى صعوبة أن يكون شخصًا مشردًا ، بسبب آرائه الثورية ، لا يريد. لا تقبل أي دولة في العالم.
انتعاش ناقل الجلد ، والحاجة إلى التجديد مع تغيير في الصور والوجوه والانطباعات والأحاسيس ، والرغبة الجنسية الشرجية القوية ، وتحمل العضلات الذي يسمح لك بالوقوف على الغابة والعمل 16-18 ساعة في اليوم - هكذا دييغو يظهر ريفيرا ، أشهر فنان ، أمام معاصريه.
مواضيع لوحاته هي الثورات المكسيكية والعالمية. أبطال لوحاته هم الناس. الأيديولوجيا - التدريس الماركسي اللينيني. إذا كانت فريدا ، التي ليس لديها موضوعات ونماذج أخرى ، تصور نفسها وتجاربها فقط ، فعندئذ لم تكن هناك حدود لدييغو ، ولينين وتروتسكي وماركس وفورد وروكفلر وبالطبع النساء حاضرات على لوحاته.
في عمله ، السياسة والجنس متشابكان بشكل وثيق. في المؤلفات ، حيث لم يتم تسجيل صور محددة لفريدا وتينا مادوتي وأصدقائه ورفاقه الآخرين في الآراء الشيوعية ، تم تصوير النساء ، غالبًا ما يكونن عاريات ، في شكلين فقط: إما أم أو عاهرة.
الشخص المصاب بالناقل الشرجي له طرفان: نظيف وقذر. والمرأة يمكن أن تكون نظيفة أو قذرة ، وهو ما لوحظ جيدًا في أعمال دييغو ريفيرا. وفقًا لمذكرات الفنان نفسه ، كانت لديه علاقة صعبة مع والدته. كانت مستبدة للغاية ، وغيرة ، ووبخت زوجها بتهمة الخيانة وتنبأت دييغو بتكرار مصير والده.
الجزء 3. الموت الأبيض المقدس
