سلفادور دالي: مسرح العبقرية العبثية. الجزء الأول
طوال حياته ، كان دالي عاكسًا لتعدد الأشكال الخاص به ، حيث تمكن من إدراك كل الطبيعة متعددة النواقل المعطاة له ، وتجاوز حدود العقل ، وكسر الأشكال ، والتي ، كما يعتقد الفنان ، "هي النتيجة دائمًا" عنف التحقيق ضد المادة ".
دون سلفادور ، على خشبة المسرح! -
دون سلفادور دائما على خشبة المسرح!
(من مذكرات سلفادور دالي)
يُعد سلفادور دالي ، المولود عام 1904 ، أحد أكثر الشخصيات تعبيراً وحيوية وغموضاً في فن القرن العشرين. فنان ، مهرج ، مهرج ، بجنون العظمة ، عبقري وحيد على المسرح الضخم لمسرح العالم العبثي ، الذي بناه بنفسه وملهمته الروسية إيلينا دياكونوفا ، المعروفة في جميع أنحاء الغرب باسمها المستعار الرنان غالا.
طوال حياته ، كان دالي عاكسًا لتعدد الأشكال الخاص به ، حيث تمكن من إدراك كل الطبيعة متعددة النواقل المعطاة له ، وتجاوز حدود العقل ، وكسر الأشكال ، والتي ، كما يعتقد الفنان ، "هي النتيجة دائمًا" عنف التحقيق ضد المادة ".
في هذه العبارة ، يضع رفضه العاطفي لضيق إطار الوجود ، غير قادر على كبح جماح شخص مع ناقل مجرى البول ، وليس له حدود في أي شيء. يستمر التوسع في أفكار دالي الإبداعية حتى يومنا هذا في جميع أنحاء العالم ، مما يؤدي إلى إخضاع المزيد والمزيد من الناس ، وعدم ترك أي شخص غير مبال.
في سن السادسة ، أراد السلفادور أن يكون نابليون ، الرجل الذي غزا العديد من الدول الأوروبية ، وتوحيد الناس من جنسيات مختلفة في جيشه. حتى أن دالي تجاوز الكورسيكي العظيم من بعض النواحي. لا يقتصر على الشعبية الأوروبية ، فقد غزا العالم بأسره ، وأصبح واحدًا من أشهر الفنانين وأكثرهم ثراءً - ملك السريالية ، يقود جيشًا ضخمًا متعدد الجنسيات من المعجبين بعمله ، ولا يزال يكسر الرماح مع المعارضين ، ويثبت عظمة المايسترو.
بمجرد طرده من أكاديمية مدريد للفنون الجميلة بسبب حرية التفكير ، يغادر الطالب الوقح الذي يدعي معرفة المزيد عن الفن أكثر من الأستاذية الأكاديمية مجتمعة ، إسبانيا ، ويفترق مع عائلته وزملائه الطلاب دون ندم. ومن بين هؤلاء الفنان والموسيقي والمشهور والشعر المستقبلي والكاتب المسرحي فيديريكو غارسيا لوركا الذي يحب السلفادور بشغف.
في غضون ذلك ، حان الوقت لغزو باريس التي تعني احتلال أوروبا. كان القرار صحيحا. لو بقي دالي في مدريد ، لما أصبح على ما هو عليه. اسمه ، مثل اسم لويس بونويل ، مرتبط بإسبانيا فقط من خلال مكان ولادته. كلاهما معروف للعالم بأسره كفنانين سورياليين ، كل منهما في اتجاهه الخاص: واحد في الرسم والآخر في السينما.
الصديق الثالث ، فيديريكو غارسيا لوركا ، كان ولا يزال شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا إسبانيًا عظيمًا ، لأن موضوعات قصائده لا تتوافق إلا مع شعبه. لقد كتب عنه ومن أجله ، وأصبح أحد الضحايا العديدين لعملية تطهير فرانكوست المسماة "موت الذكاء".
إذا كان دالي قد أقام في مدريد لبعض الوقت ، فمن غير المعروف كيف ستنتهي "الرومانسية" بين الفنان والشاعر ، لأنهما اتخذوا "علاقات بلا حدود" كقاعدة. بالطبع ، كل هذا يتوقف على ما يمكن اعتباره رواية. ومع ذلك ، مع كل تأكيدات التعاطف المتبادل والميل الواضح لصوت الشرجي المرئي غارسيا لوركا إلى المثلية الجنسية ، لا يوجد دليل واضح على وجود أي نوع من التقارب بين الشاعر والفنان. بالإضافة إلى ذلك ، دالي ، بطريقة تشبه الجلد ، "كان مرعوبًا عندما يلمسه شخص ما" ، والاقتراح بأن لوركا كان يمكن أن يذهب إلى هذا الحد يثير قدرًا كبيرًا من الشك.
فيديريكو غارسيا لوركا ، الذي تسببت أسباب وفاته حتى يومنا هذا في الكثير من التكهنات ، وفقًا لبعض المصادر ، فقد أثناء اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية. بشكل عام ، يقدر عدد الضحايا خلال حكم الفرانكو بحوالي 100-150 ألف شخص. ولا تزال السلطات تقوم بقمع أي محاولات للتحقيق في الجرائم على المستوى الرسمي. قانون العفو الذي صدر عام 1977 ، والذي بموجبه لم تتم معاقبة أي من مؤيدي نظام فرانكو على جميع المستويات على ما فعلوه ، لا يزال ساري المفعول.
في الوقت المناسب ، سيخضع سلفادور دالي لهذا القانون ، الذي سيبدو الطريق إلى وطنه شائكًا بسبب دعم فرانكو. كل هذه التغييرات السياسية الداخلية ، والموقف غير الودي للإسبان تجاه الفنان الذي "جلس" المأساة العسكرية الأوروبية في الولايات المتحدة ، والتشبث به بتسمية "الفاشية" لا يمكن إلا أن يؤثر على الأوامر المستقبلية ، مما يعني - على عمله. والاستقرار المالي.
لم يكن دالي ناشطًا سياسيًا ولم ينتمي أبدًا إلى أي حزب سياسي. كما أنه لا يمكن أن يشتبه في تفضيلاته الدينية. على الرغم من عدد الأعمال الرائعة المتعلقة بالمواضيع المسيحية ، تجرأ سلفادور دالي على تشويه نوع الرسم الديني نفسه.
ومع ذلك ، فإن فيديريكو غارسيا لوركا ، إذا كنت تثق في اعترافات دون سلفادور ، فقد بقي إلى الأبد بالنسبة له الشخص الرئيسي في الحياة ، وإن كان الثاني بعد غالا. في لوحاته بأسلوب "التكعيبية" ، يرسم دالي مرارًا وتكرارًا الرؤوس المفصولة عن الجسم ، والتي تتكون من نصفين مختلفين. جزء من الوجه يشبه فيديريكو ، والآخر يشبه السلفادور.
الهواء الفاسد للأكاديمية مع الطلاب المملون الذين يشربون الخمر ، ونمط الحياة البوهيمي مع دراسة جميع النقاط الساخنة في العاصمة الإسبانية ، والأهم من ذلك - عدم وجود حركة للأمام - جعل دالي يذهب إلى حيث ، كما هو الحال في بابل ، الحياة على قدم وساق ، حيث تغلي المشاعر السياسية بين عشية وضحاها ، حيث يمكنك أن تصبح مشهورًا. هناك ، حيث تركز في العشرينات من القرن الماضي جميع المثقفين المبدعين متعددي اللغات والجنسيات ، باحثين عن اكتشافات جديدة ، متحمسين للعثور على أصنامهم.
تنتظر باريس بالفعل عبقرية السريالية المستقبلية ، ويذهب دالي إلى فرنسا. هدفه هو التعرف على بيكاسو. اشتاق دالي إلى الشهرة والتقدير. لقد حصل عليهم. تهدف سلفادور إلى الارتقاء فوق بيكاسو. وصل إليها. "بيكاسو عبقري ، وأنا كذلك ، بيكاسو إسباني ، وأنا كذلك ، بيكاسو شيوعي ، وأنا كذلك!"
في وقت لاحق ، سيتم استعارة نهاية هذه العبارة من دالي عن عنوان أغنيته "Je t'aime … moi non plus" من قبل المغني والملحن والممثل والمخرج الفرنسي سيرج غينسبورغ.
هدف آخر لدالي هو الدخول إلى الموضة آنذاك في الأدب والفن ، مدعيا أنه حركة اجتماعية-سياسية ، شخص يطلق عليه لاذع "الطفل العرضي لعصر ثوري عاصف" - السريالية. كانت الخطط الطموحة السرية للسلفادور تتلخص في تولي قيادة المجموعة ، والإطاحة بخالق هذا الاتجاه وقائد الدفة آنذاك ، الشيوعي غير المرن والاستبدادي أندريه بريتون.
استندت السريالية إلى الأسلوب الفرويدى "للجمعيات الحرة" ، وبمساعدة الأحلام والهلوسة والصور اللاواعية تم تسجيلها أو رسمها حتى يتم تضمين المحلل في العملية ، أي الفهم ، وفقًا للمبدأ المتسارع - "ماذا أرى ، أنا أغني "، بينما لم يكن لدى الوعي المستيقظ الوقت لإجراء تصحيح منطقي للنص أو الرسم.
"لرمي الخردة القديمة من على باخرة عصرنا. الصدمة والصدمة والصدمة "- كان هذا شعار السرياليين. ألقى العلم الجديد لتأثير اللاوعي ، الذي قدمه فرويد للعالم ، بظلاله الفاضحة على القيم الأبدية لمرحلة التطور الشرجي ، ومن بينها المعايير التقليدية المقبولة عمومًا للسلوك البشري والأخلاق ، حيث هيمنت مؤسسات الأسرة والسلطة والدين. لم يستطع التحليل النفسي لسيجموند فرويد ، الذي ينافس نظرية الرجل الخارق لفريدريك نيتشه ، أن يفشل في إحداث صدى كبير ، خاصة بين المثقفين المبدعين ، كما في المرآة التي تعكس جميع تقلبات الربع الأول من القرن العشرين بكل ما فيها. الحروب والثورات والدمار الخارجي والداخلي.
بعد أن أصبح السرياليون أتباعًا للدادائية في الفن ، استبعدوا الأخلاق والعقل من جميع مجالات الحياة البشرية ، وروجوا لمناهضات الجماليات والفن. لقد تبنوا الفرويدية بارتباطها الحر ، واستندوا إليها في عملهم ، في العلاقات الشخصية والاجتماعية.
يُعتقد أن سلفادور دالي كان القائد الرئيسي لأفكار فرويد ، مما أدى إلى كسرها في فن القرن العشرين. لا يمكن التغاضي عن الاهتمام بالتحليل النفسي لطبيب فيينا في صفحات كتب الفنان ، وعلى وجه الخصوص ، افتتح كتاب "يوميات العبقري" باقتباس من عمل سيجموند فرويد: "البطل هو الذي يتمرد ضده. سلطة الأب وتهزمه ".
كان دالي على دراية بمؤلف التحليل النفسي ، بل وزاره في عام 1936 ، وهو مسن ومريض بالفعل ، ويعيش كناسك مغلق في لندن.
بدأت الحياة في سور لسلفادور دالي قبل وقت طويل من انضمامه إلى مجموعة أندريه بريتون في باريس. لم يفرض عليه جالا الوجهين ، كما يعتقد العديد من الباحثين في أعمال الفنان وكتاب السيرة الذاتية والمعاصرين ، ولكن من قبل والديه. هذا يمكن ملاحظته بسهولة باستخدام علم نفس المتجه النظامي.
توفي كاتب عدل صارم ومستبد من فيغيريس ، صاحب ناقل الشرج ، وزوجته ، وهي امرأة كاثوليكية متدينة مرعبة بصريًا ، عن عمر يناهز 22 شهرًا ، ابنهما الأول سلفادور. لا يفكر الوالدان ، اللذان يشعران بالحزن الشديد ، في أي شيء أذكى من استدعاء الصبي الذي ولد بعد 9 أشهر بنفس الاسم. يصبح الطفل مجرى البول السمعي البصري سلفادور الثاني ، وتعامله والدته كنسخة مكررة.
ومع ذلك ، فإن العبثية الكاملة لازدواجية الوجود تصل إلى ذروتها فيما بعد ، عندما بدأ الوالدان بلا كلل في فرض فكرة إعادة تجسد روح الأخ الأكبر الذي مات وهو طفل في جسده. نشأت ازدواجية معينة ، حتى أن الفنان تفاخر بها ، وهو يتحدث عن نفسه بصيغة الغائب: "دالي غاضب!" ، "دالي لديه طلب …" ، "دالي يريد لقاء أبي!"
من ناحية ، مثل هذه اللعبة تتوافق تمامًا مع خصائص ناقل مجرى البول مع موقعه الطبيعي في الهرم الهرمي ، حيث يكون القائد في المستوى الأعلى ، ووفقًا لقوانين المحكمة المقبولة عمومًا ، يذكر نفسه في المستوى الثالث شخص. بالإضافة إلى ذلك ، لا ينبغي أن ننسى أن دالي كان ملكيًا قويًا ودعم نظام فرانكو فقط بسبب وعد الديكتاتور بإعادة سلالة بوربون الملكية إلى العرش الإسباني.
من ناحية أخرى ، اعترف دالي نفسه مرارًا وتكرارًا أنه شعر بداخله اثنين ، وفي هذه الأحاسيس بدا وكأنه يعيش لنفسه ولأخيه. بين قوسين ، نلاحظ أنه في الواقع ، تم إعطاء الشعور بالازدواجية من خلال متجهين مهيمنين ، يظهران في الشخص بالتناوب ولا يختلطان مع بعضهما البعض أبدًا بسبب العكس تمامًا. ومع ذلك ، فإن الفنان نفسه أحب هذه الفكرة كثيرًا ، حيث جلب قدرًا معينًا من التصوف البصري في حياته. حتى ظاهريًا في مرحلة الطفولة ، كان سلفادور نسخة مطلقة من أخيه. بالطبع ، لا ينبغي للمرء أن يثق كثيرًا في المخترع العظيم ، الذي كان من الممكن ، من أجل شعار شائع وسلوك فاضح ظاهريًا ، أن ينسج عشرات الخرافات أو أكثر عن نفسه.
كانت الأم المجنونة ، بحضور ابنها ، تتجه باستمرار إلى صورة البكر المتوفى المعلق في غرفة نوم الوالدين ، وكان سلفادور الصغير يحاول أن يفهم من الذي يتم الحديث عنه الآن: عنه أو عن أخيه ، يظهر قبره الصغير المكتوب عليه اسمه "سلفادور دالي" عندما تحول الفنان المستقبلي ، وفقًا لشهادات مختلفة ، إما 3 سنوات أو 5 سنوات.
على أي حال ، من المعروف أن مغادرة الطفولة في سن الثالثة ، يبدأ الطفل في إدراك العالم الخارجي وبداخله ، مدركًا أن هناك أشخاصًا آخرين لديهم اهتماماتهم واحتياجاتهم ورغباتهم. من خلال الرثاء والحكايات الأبوية التي لا تنتهي ، يصطدم الصبي الصغير باستمرار مع نفسه ، كما هو ، ولكن المتوفى. بالطبع بالنسبة للطفل البصري ، كل هذه الأحداث لا يمكن أن تمر دون أثر ، دون ترك بصماتها في عقل الطفل الهش. في المتجه البصري الخاص به ، سيتم التعبير عن هذا لاحقًا ، كما هو معتاد بين الأشخاص الحساسين وغير المستقرين عاطفيًا ، من خلال المخاوف والرهاب وتساميهم على اللوحات.
أكمل القراءة:
سلفادور دالي: مسرح العبقرية العبثية. الجزء 2
سلفادور دالي: مسرح العبقرية العبثية. الجزء 3
سلفادور دالي: مسرح العبقرية العبثية. الجزء الرابع
